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  • 尾崎裕哉
    話すように歌うってどういうことだろう。
    話すように歌うってどういうことだろう。

    尾崎裕哉

    話すように歌うってどういうことだろう。

     2021年9月22日に“尾崎裕哉”がNEW EP『BEHIND EVERY SMILE』をリリースしました。父である尾崎豊の曲をTVで披露し大反響を受けたり、昨年末より精力的にLIVEを行ったりと、活動してきた彼。今作には、トップクリエーターである旧友・Yaffleとのコラボレーション曲も収録。また、長年の盟友にしてヒットプロデューサーでもあるトオミヨウとがっつり組んだ意欲作となっております。    さて、今日のうたコラムではそんな最新作をリリースした“尾崎裕哉”による歌詞エッセイを3週連続でお届け!今回が最終回。綴っていただいたのは「話すように歌うってどういうことだろう」という考察。そのために意識した「シンガーソングライター的な韻の踏み方について」のお話です。自身の楽曲の歌詞を例に、細かい韻の踏み方やその語感が生み出す効果について明かしてくださいました。是非、歌詞と併せて、じっくりとお楽しみください…! ~歌詞エッセイ最終回~ “Sing Like Talking” 決して佐藤竹善さんのバンドの話ではなく、そのままの意味で「話すように歌うってどういうことだろう」という考察だ。これは僕のEPを製作する際に考慮した、かなり細かい専門的な作詞のテクニックの話になる。せっかく歌詞のメディアで3回にも亘って寄稿させてもらえたのだし、最後の回くらいは歌詞を作る側の話、もっといえば何か歌詞を書くときに役に立ちそうなツールを置き土産にできればと思う。 内容は「シンガーソングライター的な韻の踏み方について」だ。もしかしたら僕が知らないだけで、似たような話をどこかで誰かが既にしているのかもしれない。あるいは僕の見解は全く的を得ていないかもしれない。なので、なんとなく僕が作詞をする際に微細に意識したこととして、紹介したいと思う。 もちろん、これらを全く意識しなくても美しい曲は書けるだろうし、美しい歌詞は生まれると思う。ただ、歌の詩である以上、メロディーに載せる前提の言葉をどう捉えたらいいんだろうと悩んだ僕なりの仮説だ。 「美しい歌詞」は、単純に綺麗な言い回しだけではなく、こんな要素もあるのかも知れない。あるいは、あってもいいのではないか。実際は拍に対しての「母音の置き所」や「短い母音・長い母音」というメロディーの中での母音の性質についても意識することにはなるが、言葉だけでは説明が困難なので割愛したい。 なぜこんな話をするかというと、僕にとって作詞とは詩を書くというより、ポエムを書くことだからである。韻を踏んでいないものはポエムではない。ジョン・レノンやボブ・ディランを聴きすぎたせいだろうか。ボブ・ディランのファーストヴァースから引用しよう。 Bob Dylan - Blowin' in the wind How many roads must a man walk down before you call him a man? How many seas must a white dove sail before she sleeps in the sand? Yes and how many times must the cannonballs fly before they're forever banned? 句末のman( マ ン)、sand( サ ンド)、banned( バ ンド)で押韻している。Sand( サ ン ド )とbanned( バ ン ド )は「ア」だけでなく「ド」でも韻を揃えているので、優等生的な押韻だ。 ポエムではヴァースの句末で必ず韻を踏む。これは単に韻を踏んだほうが綺麗に聞こえるだけではなく、そういう形式をとるというルールだ。英語における詩には形式がある。代表的なものとしてソネットがある。シェイクスピアン・ソネットとペトラルチアン・ソネットなどある(詳しくは こちら )が、日本教育における漢文での五言絶句だったら偶数句末で押韻する、七言絶句だったら偶数句末+第1句末で押韻するという話に近い。前例のボブディランの詩で用いられているEnd Rhymeともいう、もっともシンプルな押韻の形だが、僕はこの「句末で押韻」するということをサビで用いることが多い。 尾崎裕哉「 Glory Days 」 You know we are free; So fly with me ここじゃない未来まで One day we'll see; We're meant to be 駆け抜けろ僕らのGlory Days 英語2行を「イ」で押韻するパターンA。すなわちFree(フリー)とMe(ミー)、See(スィー)とBe(ビィー)。日本語のフレーズでは「エ」で押韻するパターンBに変える。すなわち<まで>とDay(デェイ)。厳密にいうと、Dayはイで終わるので、デェの部分だけ踏んでいると少し緩い韻の踏み方にはなる。ボブ・ディランがman( マ ン)とsand( サ ンド)を踏むニュアンスだ。敢えてちょっとだけ外している。いつもベタベタで韻を揃えるのも芸がないように感じてしまうからだ。韻のパターンで言うと、AAB AABとなる。 歌詞の韻を揃えると、揃えたところを意識するようになるし、歌いやすくなった気もする。では、この韻をもっと細かく分解して文章を構成すれば、よりスムーズな歌になるのではないか? というのを「Lighter」では意識した。 英語の詩ではmeterと言う、文章の中で強調される言葉(韻脚ともいう)のパターンに着目した考え方があるが、メロディーでは1音目や伸ばす音が強調されやすい。歌のメロディーの中で自然と強調している音に対して母音を合わせると、よりスムーズになるのではないかと考えた。 「Lighter」のサビのメロディーで、相対的に強調される音を歌詞の中で太文字にしたのがこちら。 尾崎裕哉「 Lighter 」 1)き み は Li ghter 2)ぼ く の こ こ ろ に 火を  と も し て くれる  Li ghter 3)や すら か に  あ す を  ね が え る の さ Li ghter 4)ひ をわ け あっ て ゆ く 5)そ れ が   あ い を 6) せ か いにひ ろ げ る よ アクセントを置いた箇所の母音だけ切り取り、揃えるとこういうパターンになる。 1)い あ あぃ 2)お お お お い ぃお お え あぃ 3)あ あ あ お あ う お あ あぃ 4)い え え う 5)お あ あ お 6)あ お え お 「Glory Days」でもそうだったのだが、僕は大体2行のセットで句末の押韻を捉えることが多い。「Lighter」の場合は、最初の導入的な1行目を除けばAABCCのパターンだ。それぞれの行で、考えていたことを細かく述べたい。 1行目を<君「は」>にすることで、Lighterの「ら」と母音を合わせ、Lighterに入りやすくなる。<君「の」Lighter>だったら「の」の口の形と「あ」の口の形が異なりすぎるのでスムーズさで劣る。 2行目はアクセントを概ね「オ」で揃えて、3行目は「ア」で揃えるようにした。ここでは揃えた母音から想起するイメージに沿った歌詞を作ることを意識した。 2行目の「オ」の母音は力強さがあるので、力を込めたい歌詞にする。3行目の「ア」は個人的に聖歌隊が一番よく使っている母音の印象がある。曲でいうと、エレンの歌 第3番で歌う「アヴェ・マリア」のような印象があって、「ア」は願いとか祝いのような印象を受けるので、祈願にちかい歌詞を入れる。また、1行目と同じように<心「に」火を>とすることで、母音を「イ」に揃え、火に入りやすくなる。 ちなみに、2行目と3行目の句末は両方<Lighter>で終わっているので、違う言葉で韻を踏んでいるというよりは、ただ韻を揃えただけであるが、一応この2行は句末が「あ」で終わるパターンとした。 4行目の<火を分け合っていく>は、ここだけコード進行がクリシェ進行に変わる。なので、その変化に合わせてアクセントで使われる韻も「ア」と「オ」以外のものに変えることを考えた。 必然的に「イ」「エ」「ウ」しか使えなくなる。「ウ」は発声するには少し苦しい母音だったりするので、半音階で行進するクリシェのざらつき感とマッチしていると思って句末に置いた。そして、フレーズで一番伸ばして聞かせることになるポイントは、歌詞で言うと「わけ」と「あって」の部分になるので、「あえ」で揃えた。ここは音程も同じ降下なのでより言葉の揃った感が出る。 5行目と6行目は、2行目と3行目から踏襲した「ア」と「オ」を中心に、「オ」で句末を揃えたシンプルなパターン。力強い母音である「オ」で終わることがより爽快感を出す。 ここまで細かく説明するのはアートの真髄に反する気がするけれど、少なくともこれらは完全な自己満足であるから、自己満足を燦々とした様で語るのもたまにはいいかなと思った。ここは歌詞を扱うメディアだし、歌詞を捉える世界が少しでも広がればという願いもある。 作った感想としては、歌いやすくなった実感もある。韻を揃えることで歌詞を発音しやすくし、まるで喋っているかのように歌えることにつながるのではないだろうか。すると、僕の仮説があっている可能性は高い。歌う際に綺麗に言葉を届けられれば、人に伝わりやすくなるのかも知れない。まだ研究の途中なので、あくまでも仮説ではあるが。 そして、ここまででわかったと思うが、僕はどちらかというと詩を左脳で捉えることが多い。性格的には右脳派のはずなのだが、パズルのように言葉の韻を組み立てるのが楽しい。そして、前回のエッセイでも述べたように、僕は曲作りにおいて凡庸なので、右脳だけでは曲を詳細に見ることができない。その苦肉の策として、左脳的に分析することが多い。 とくに詩の世界は、読むのも書くのも毎回未知なる海へ向かって飛び込むような感覚だ。それが楽しいわけなのだが、不安もつきものだ。だからこういう羅針盤のようなものがあって、少しくらい安心できるのも悪くないと思っている。こんな考え方が何かの参考になれば幸いだ。 <尾崎裕哉> ◆紹介曲「 Glory Days 」 作詞:尾崎裕哉・いしわたり淳治 作曲:尾崎裕哉・蔦谷好位置 ◆紹介曲「 Lighter 」 作詞:尾崎裕哉 作曲:尾崎裕哉 ◆New EP『BEHIND EVERY SMILE』 2021年9月22日発売 【初回生産限定盤】SECL2695-2696 ¥2,300(税込) 【通常盤】SECL2627 ¥1,600(税込) <収録曲> 1. ロケット 2. Anthem 3. Lighter 4. With You

    2021/10/12

  • 尾崎裕哉
    自分の言葉全てが意味なく思えて、前に進めない時期が長くあった。
    自分の言葉全てが意味なく思えて、前に進めない時期が長くあった。

    尾崎裕哉

    自分の言葉全てが意味なく思えて、前に進めない時期が長くあった。

     2021年9月22日に“尾崎裕哉”がNEW EP『BEHIND EVERY SMILE』をリリースしました。父である尾崎豊の曲をTVで披露し大反響を受けたり、昨年末より精力的にLIVEを行ったりと、活動してきた彼。今作には、トップクリエーターである旧友・Yaffleとのコラボレーション曲も収録。また、長年の盟友にしてヒットプロデューサーでもあるトオミヨウとがっつり組んだ意欲作となっております。    さて、今日のうたコラムではそんな最新作をリリースした“尾崎裕哉”による歌詞エッセイを3週連続でお届け!綴っていただいたのは、今作の収録曲「 Lighter 」にまつわるお話です。かつて自分の言葉に自信が持てず、歌詞が書けなかったとき、彼を救ってくれたひと言とは…? 今の尾崎裕哉の音楽に通じている大切な記憶を、歌詞と併せて受け取ってください。 ~歌詞エッセイ第2弾:「 Lighter 」~ 「 Lighter 」を書いたとき、30分でヴァースからコーラスまでのデモが完成した。それだけを聞くと、まるで自分に天性の才能があったかのように聞こえるかもしれない。でもはっきり言っておくが僕は凡能だ。センスが命な業界でこんなことを言うのも憚れるが、こんなタイプもいるんだと知ってもらえたら嬉しい。 形になるのが短いときほど『いい曲』になりやすいと誰かが言っていたが、確かにその通りだと思う。一番自然に言葉とメロディが重なった瞬間だった。皮肉なことに、概ね時間がかからなかった曲が、自分にとって大切な曲になることは珍しくないのが、世の常なのかもしれない。 でもある意味では、それ以上の時間がかかっているとも言える。これまで費やした時間と労力があったからこそ、その奇跡のような30分に出会えたのだろう。嘘か本当かわからないような、今では有名なピカソの寓話がある。 ある日、ピカソがレストランで食事をしていたら、彼に気づいたファンの女性が「お礼はするから、何か簡単なものを書いて欲しい」と言って彼に店のナプキンを渡した。すると、ピカソは喜んでそれを受け取り、おおよそ30秒で一つの作品を描き終えた。 そして、彼は絵の描かれたナプキンを返す前に百万スイス・フラン(おおよそ1億円)を要求した。女性は驚きとともに「たった30秒で書いたものなのに?」と尋ねた。そして、ピカソは(多分、得意げな表情で)「いや、40年と30秒さ」と言った。細かい数字は人によって異なるが、要はその絵が描ける境地に至るまで、それだけの見えない時間を費やしてきたということだ。 なので、着手してから30分で完成した曲ではあるが、重みはその何倍もある。元来、曲を書くのが苦手な僕は、未だに大変な思いをしながら一曲を形にすることの方が多い。曲作りにおいて成功も失敗もないのかもしれないが、少なくとも人に聞かせるべきものの水準は存在するからだ。 僕は曲先だということもあり、できた曲がいい曲で、大事に思ってしまうときほど形にするのが怖くなる。それでも「全てはケセラセラ」だと自分に言い聞かせながらやってこられたのは、とある恩人との出会いと彼が僕に刻んだ言葉のおかげだ。 その言葉は「排泄物が一番の肥料になる」だ。 僕がバークリー音楽大学の夏季プログラムに参加したとき、歌詞の先生から伝えられた言葉だ。僕は、自分の言葉全てが意味なく思えて、前に進めない時期が長くあった。いろんな人に成功を期待されていると感じていたからこそ、失敗したくなかった。そんな相談を先生にしたとき、彼から言われた。 「ソングライターの作るものの9割は排泄物(SHIT)だ。でもそれを溜めることでしか傑作に辿り着くことはできない。何故なら排泄物(SHIT)が一番の肥料になるからだ。だから恐れずに書け!(Write fearlessly!) ハーッハッハ!」 いかにもアメリカンなその言い回しに驚きつつも、その言葉を聞いて幾分胸が軽くなった。失敗することでしか、成功はありえないという真実を突きつけられたことで、僕は失敗できる言い訳をもらえた。頭でわかっていたことも、こうやって面に向かって言われることで、スッと心に入ることもあるものだ。 初めて楽曲を完成することができて、それが「 Road 」という曲になった。それからYaffleや小袋成彬などと出会い、自分の世界観の原型を作っていくことになる。そして何より、身近で多くのチャレンジをこなす者たちを見て、自分も負けていられないと思えたことが、僕をもっと成長させてくれたのだが、それはまた別の話だ。 だから30分で書いた「Lighter」という曲にかかった歳月は「10年と30分」とも言えるかもしれない。それが長いのか短いのかはわからないけれど、僕はただ次に生まれる一曲には、より多くの時が乗っかることが楽しみでしかない。 <尾崎裕哉> ◆紹介曲「 Lighter 」 作詞:尾崎裕哉 作曲:尾崎裕哉 ◆New EP『BEHIND EVERY SMILE』 2021年9月22日発売 【初回生産限定盤】SECL2695-2696 ¥2,300(税込) 【通常盤】SECL2627 ¥1,600(税込) <収録曲> 1. ロケット 2. Anthem 3. Lighter 4. With You

    2021/10/08

  • 尾崎裕哉
    それが僕なりの「あなたは愛されている」という伝え方なのだ。
    それが僕なりの「あなたは愛されている」という伝え方なのだ。

    尾崎裕哉

    それが僕なりの「あなたは愛されている」という伝え方なのだ。

     2021年9月22日に“尾崎裕哉”がNEW EP『BEHIND EVERY SMILE』をリリースしました。父である尾崎豊の曲をTVで披露し大反響を受けたり、昨年末より精力的にLIVEを行ったりと、活動してきた彼。今作には、トップクリエーターである旧友・Yaffleとのコラボレーション曲も収録。また、長年の盟友にしてヒットプロデューサーでもあるトオミヨウとがっつり組んだ意欲作となっております。    さて、今日のうたコラムではそんな最新作をリリースした“尾崎裕哉”による歌詞エッセイを3週連続でお届け!今回は第1弾です。人の笑顔に惹かれ、人の笑顔を描いてきた彼。コロナ禍だからこそ、改めて“笑顔”に着目し、試みたこととは。そして最新作に込めた想いとは。是非、歌詞と併せてこのエッセイを受け取ってください。 ~歌詞エッセイ第1弾~ 僕は人の笑顔に惹かれる。家族でだらだら過ごすリビングでも、仕事仲間とともに新たな曲を作るスタジオでも、ファンと過ごすライブ会場でも、みんなの笑顔のために何かをしたいと思う。理由はシンプルで、人の笑顔を見ると僕自身が幸せな気持ちになれるからだ。笑顔は見る人を幸せにする。それゆえに僕は笑顔をテーマに曲を書くことが多いのだ。 その始まりは「 サムデイ・スマイル 」を書いた時だと思う。2011年4月。東日本大震災直後の宮城県塩竈市でボランティアをした。瓦礫撤去の作業を終えた後に寄った仮設シェルターの隣の公園で少年少女たちと鬼ごっこをして遊んだ。 30分くらい経ったのだろうか。しばらく楽しく遊んでいたが、そんな時間も突然の雨によって唐突な終わりを迎えた。当時、雨に放射線物質が含まれているとの噂があり、怯えた一人の女の子が泣きながら『帰ろう』と僕の手をシェルターの方へと引っ張った。僕は複雑な気持ちになり、動くことができなかった。東京からきた僕の「帰る場所」はそこにはなく、遠く離れた東京に暖かい家があるのだと思うと、胸が痛んだ。その時の思いが「 サムデイ・スマイル 」に込められている。その時に失われた少女の笑顔をどうにか取り戻したかった。 それはまるで、寺山修司『少女詩集』の『海を見せる』に登場する主人公の男の子が、少女に海を運んだときに近いのかもしれない。海を見たことのない少女に「海は広く真青である!」と堂々説いた少年が、一生懸命バケツに海の水を汲んで彼女の元へ運ぶ。だが、バケツに汲まれた水は広くも青くもなく、少女に嘘つき呼ばわりされて落ち込む、という話だ。 曲を書く仕事は、海を見たことない少女に海を見せるようなことなのかもしれない。誰かを喜ばせたい一心で曲を書く一方で、広大な“感情という名の海”の中から言葉を汲んだとしても、僕の見てきた“青い水”を見せることは非常に難しい。それでも、ライブで曲を歌う時、観客の笑顔を見れた時に、きっと誰かのためになっているのだと言い聞かせてきた。 あれから10年経った今、コロナ禍になってまた笑顔に着目したのは必然なのだろう。ただ、「笑顔」は思っていたほどシンプルではなかった。当たり前だと思っていたものが当たり前じゃなくなった。コロナによる戸惑いが社会を包み、不安が蔓延した。最近になって心から笑うことはあっただろうか? と自分に問う。そんな自分や社会を観察する過程で生まれたのが、『BEHIND EVERY SMILE』というタイトルだ。 強がりから生まれる笑顔、照れ笑い、苦笑い、嘲笑、爆笑など、さまざまな笑顔がある。―笑顔という表情の裏側にある無限の感情― それを切り取るというのが今回の試みだ。「Lighter」はそんな様々な笑顔を見た結果として生まれた曲だ。この曲がどんな“青い水”を見せられているのかは、分からない。でも、僕は僕の思う本当の笑顔に必要なことを書いたつもりだ。優しさに触れて笑顔になれた時、本当の笑顔は生まれる。そして、誰もが誰かの笑顔を産む火種になり得る。僕はそこに愛を感じる。 そう。だから僕は人の心の中に笑顔を描きたい。それが僕なりの「あなたは愛されている」という伝え方なのだ。この世界が笑顔で溢れますように。笑顔は誰かに見せるためにあるのだから。 <尾崎裕哉> ◆New EP『BEHIND EVERY SMILE』 2021年9月22日発売 【初回生産限定盤】SECL2695-2696 ¥2,300(税込) 【通常盤】SECL2627 ¥1,600(税込) <収録曲> 1. ロケット 2. Anthem 3. Lighter 4. With You

    2021/10/01

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